Debemos tener en cuenta que el estudio del microrrelato es relativamente joven. A pesar de la controversia, se suele reconocer a Dolores Kochcomo la primera en teorizar sobre este nuevo género (o subgénero para algunos) alrededor delos años 80 en un artículo sobre Arreola, Torri,Fabila y Monterroso. No obstante, es importantesaber que cuando uno se refiere a microrrelato lo contextualiza en los siglos XX y XXI aunque antiguamente siempre hayan existido narraciones breves o hiperbreves. Aquí aparece otra controversia relacionada con la definición de“microrrelato” pero entraremos en ello en unas líneas.
Muy interesante es la visión que tiene el doctor en literatura y gran investigador sobre el ámbito Lauro Zavala, de quien recomendamos encarecidamente sus trabajos. Zavala comenta la bifurcación estilística que sufre el microrrelato: por un lado, el microrrelato nacido en Latinoamérica, con base en la poesía francesa del XIX y por otro, el microrrelato del mundo anglófono, con sus referentes en Nathaniel Howthorne o EdgarAllan Poe. Estas dos variantes difieren en estilo y extensión; sin embargo, no entraremos en ello. Solo diremos que algunos escritores/as como la Argentina Ana María Shua bogan por salirse de los límites territoriales y apostar por una posibilidad nueva del microrrelato que, a lo mejor, pase por aunar las dos tendencias.
“Por “micro” entiende extrema brevedad y por “relato” una ficción, algo que se cuenta(aquí no entraremos si microrrelato y minificción son lo mismo, hay estudiosos que lo separan conceptualmente o que el microrrelato es un tipo de minificción)P
David Lagmanovich, en la introducción de su libro “La otra mirada”, se centra en la morfología de la palabra “microrrelato”y define dos de sus características: por “micro” entiende extrema brevedad y por “relato” una ficción, algo que se cuenta(aquí no entraremos si microrrelato y minificción son lo mismo, hay estudiosos que lo separan conceptualmente o que el microrrelato es un tipo de minificción). Así pues, nadie duda de estos dos conceptos, brevedad y narratividad. Si atendemos al estilo sumaremos la característica de “concisión”, muy relacionado con la “elipsis”; es decir, aquello que no se cuenta pero que se podría llegar a intuir. Hay quienes le suman otros adjetivos como “ironía”, “extrañamiento”, “humor”… pero estos elementos serían más cuestión de movimientos y estilos que no propiamente características esenciales del microrrelato. A nosotros nos gusta mucho un ejemplo que puso Ana María Shua sobre la diferencia entre microrrelato y otros géneros parecidos. Refiriéndose a las finas fronteras entre el microrrelato y otras formas literarias dice que encontramos «al norte, el poema en prosa; al sur, el chiste; al este, el cuento corto; al oeste, el vasto país de los aforismos, reflexiones, sentencias morales». Vemos que la escritora da mucha importancia a la narratividad de una historia, es aquí donde se rige el quid de la minificción y el microrrelato, entendiendo el primero como una multitud de géneros donde uno de ellos sería el microrrelato.
Somos partidarios de hacer, en la literatura, lo que a uno le plazca. Este decálogo no pretende ser una guíainamovible, simplemente es una forma simpática de daralgunas nociones básicas sobre el microrrelato y sus características.
Recomendación extra: si puedes y tienes tiempo, no te estanques en el microrrelato, cultiva la poesía, la novela, el ensayo… toda la literatura que puedas.Al fin y al cabo, el microrrelato es híbrido, se nutre de otros géneros, y ser creativo,traspasar barreras, es algo que siempre le viene bien a un buen micro.
